秋光正好，萬物豐盈。9月16日，第三屆五糧液·《中國作家》陽翰笙劇本獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在北京中國現(xiàn)代文學(xué)館隆重舉行。中國作協(xié)副主席、諾獎(jiǎng)得主莫言，中國作協(xié)黨組成員、副主席吳義勤，中國作協(xié)副主席、中國作協(xié)影視文學(xué)委員會(huì)主任閻晶明，中國作協(xié)原副主席廖奔，《中國作家》主編李云雷，中共宜賓市委常委、宣傳部部長雷濤，中共宜賓市委宣傳部等宜賓市有關(guān)部門負(fù)責(zé)同志，五糧液股份有限公司有關(guān)負(fù)責(zé)同志，中國作協(xié)有關(guān)單位部門負(fù)責(zé)同志，以及尹鴻、柳建偉、孫立軍、韓志君、宋方金等文藝界嘉賓出席頒獎(jiǎng)活動(dòng)。

為弘揚(yáng)陽翰笙藝術(shù)精神，推動(dòng)中國影視戲劇文學(xué)蓬勃發(fā)展，2019年《中國作家》雜志社與中共宜賓市委宣傳部共同發(fā)起設(shè)立“陽翰笙劇本獎(jiǎng)”，由五糧液股份有限公司獨(dú)家冠名贊助。該獎(jiǎng)項(xiàng)專為影視劇本而設(shè)，旨在挖掘優(yōu)秀劇本，扶持、獎(jiǎng)掖優(yōu)秀劇作家，為編劇搭建交流和展示的平臺(tái)，以期建立和引導(dǎo)原創(chuàng)劇本的良性生態(tài)，為影視行業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展注入勃勃生機(jī)，擔(dān)負(fù)建設(shè)文化強(qiáng)國、建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明這一新的文化使命，在新的歷史起點(diǎn)上繼續(xù)推動(dòng)影視文化事業(yè)、產(chǎn)業(yè)的繁榮與昌盛。獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)有最佳電影劇本獎(jiǎng)、最佳電視劇劇本獎(jiǎng)、最佳戲劇劇本獎(jiǎng)和優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)，并特別設(shè)置“最佳宜賓主題劇本獎(jiǎng)”和“最佳五糧液主題劇本獎(jiǎng)”，鼓勵(lì)創(chuàng)作者扎根地域文化、講述中國故事。

吳義勤致辭

吳義勤在致辭中說，陽翰笙先生是一位在中國現(xiàn)代文藝星空中閃耀的巨人——他是小說巨匠，是文藝?yán)碚摰臒羲?，是光影藝術(shù)的奠基者，是話劇舞臺(tái)的革新家，更是新文化洪流中勇立潮頭的先驅(qū)。作為左翼電影運(yùn)動(dòng)的開拓先鋒之一，他為中國革命電影事業(yè)鋪就了堅(jiān)實(shí)的道路，功勛卓著。陽翰笙先生留下的精神與藝術(shù)的瑰寶，歷經(jīng)時(shí)光洗禮，至今仍在滋養(yǎng)著我們的創(chuàng)作靈感。設(shè)立以他名字命名的劇本獎(jiǎng)，正是為了賡續(xù)那份熾熱的文藝血脈。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，不僅是銘記與傳承陽翰笙藝術(shù)精神的一座豐碑，更是我們立足新征程，循著老一輩德藝雙馨藝術(shù)家開創(chuàng)的方向，致力于發(fā)掘劇本原創(chuàng)力量、培育創(chuàng)作新銳、鼓勵(lì)影視文學(xué)作品繁榮，從而推動(dòng)中國影視事業(yè)蓬勃發(fā)展的關(guān)鍵之舉。第三屆五糧液·《中國作家》陽翰笙劇本獎(jiǎng)的征集，吸引了廣泛的社會(huì)關(guān)注與積極的創(chuàng)作參與。最終脫穎而出的獲獎(jiǎng)作品，無不展現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深切關(guān)懷，回蕩著新時(shí)代的強(qiáng)音，是思想深度與藝術(shù)魅力完美融合的劇本佳作。他呼吁廣大創(chuàng)作者深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平文化思想，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，創(chuàng)作出更多兼具思想震撼力、藝術(shù)感染力，制作精良，并深受人民群眾喜愛的影視精品力作，為社會(huì)主義文化強(qiáng)國建設(shè)貢獻(xiàn)力量。

雷濤致辭

雷濤在致辭中表示，宜賓作為國家歷史文化名城和“長江首城·中國酒都·中華竹都”，文化底蘊(yùn)深厚，紅色基因鮮明。今年正值中國人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年，陽翰笙等革命先輩的精神至今激勵(lì)著我們前行?！吨袊骷摇逢柡搀蟿”惊?jiǎng)設(shè)立六年來，有效推動(dòng)了優(yōu)秀原創(chuàng)劇作和影視文學(xué)創(chuàng)作，本屆獲獎(jiǎng)作品從多維度展現(xiàn)出新時(shí)代中國文學(xué)的蓬勃生機(jī)與堅(jiān)實(shí)內(nèi)核。該獎(jiǎng)項(xiàng)的持續(xù)舉辦，將為中國影視戲劇的傳承創(chuàng)新打下更加堅(jiān)實(shí)的文化基礎(chǔ)，為四川文化繁榮注入更加豐富的時(shí)代內(nèi)涵，為宜賓加快新時(shí)代文化強(qiáng)市建設(shè)蓄積更加強(qiáng)勁的內(nèi)生動(dòng)力，共同譜寫中國影視戲劇更加輝煌的樂章。

莫言現(xiàn)場(chǎng)分享

莫言在頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)分享了自己在劇本與小說寫作之間自如轉(zhuǎn)換的心得。他認(rèn)為，劇本語言和文學(xué)語言是不同而相通的，好的小說里往往包含著話劇劇本、電影劇本和戲曲劇本的神韻和結(jié)構(gòu)。對(duì)中國的小說家來說，創(chuàng)作劇本可以是輕松的、自如的，因?yàn)槲覀兡軌驈墓诺湫≌f的技法與脈絡(luò)中找到劇本的寫作方法。

中國電影家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授尹鴻發(fā)言

尹鴻與來賓交流了對(duì)電影發(fā)展的認(rèn)識(shí)。他認(rèn)為，當(dāng)下的電影產(chǎn)業(yè)正經(jīng)歷一場(chǎng)深刻的技術(shù)變革。電影發(fā)展史上的每一次高潮往往與新科技的出現(xiàn)相關(guān)，新科技能為電影帶來新的發(fā)展契機(jī)。而在內(nèi)容表達(dá)上，電影創(chuàng)作和生產(chǎn)應(yīng)該繼續(xù)面向現(xiàn)實(shí)，因?yàn)樗囆g(shù)的創(chuàng)作、創(chuàng)意，永遠(yuǎn)是在跟現(xiàn)實(shí)的不斷交互當(dāng)中產(chǎn)生新感覺、新故事、新表達(dá)。

李云雷介紹征文情況和評(píng)選過程

李云雷介紹了第三屆五糧液·《中國作家》陽翰笙劇本獎(jiǎng)的征文情況和評(píng)選過程。本屆劇本獎(jiǎng)自2022年7月起面向全國征集優(yōu)秀電影、電視劇及戲劇劇本，截至2024年10月31日，共征集劇作919部。征文劇本題材豐富、類型多元，聚焦時(shí)代現(xiàn)實(shí)與人民生活，多部作品專門書寫宜賓歷史文化、五糧液歷史文化和企業(yè)建設(shè)等主題，展現(xiàn)出對(duì)時(shí)代精神和地域文化的深入思考與藝術(shù)表達(dá)。李云雷提到，經(jīng)過初評(píng)、復(fù)評(píng)與終評(píng)三輪嚴(yán)格遴選，最終評(píng)選出多個(gè)類別獎(jiǎng)項(xiàng)共10部獲獎(jiǎng)作品。這些作品現(xiàn)實(shí)關(guān)注強(qiáng)烈、生活質(zhì)感濃郁，以較高的藝術(shù)水準(zhǔn)展現(xiàn)了中國精神與時(shí)代風(fēng)貌，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的文化自信和新時(shí)代中國人民的價(jià)值追求。

最佳電影劇本獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)

最佳電影劇本獲獎(jiǎng)?wù)邚堄映堪l(fā)表獲獎(jiǎng)感言

最佳電影劇本獲獎(jiǎng)?wù)邚堄映空f：“陽翰笙先生的作品始終關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，為人民發(fā)聲。今天能獲得以他名字命名的獎(jiǎng)項(xiàng)，對(duì)我而言，不僅是巨大的鼓勵(lì)，更是接過前輩手中的接力棒，用電影喚醒社會(huì)的良知?！彼窒淼?，《本案與我無關(guān)》的靈感源自親身經(jīng)歷的校園欺凌，她希望通過創(chuàng)作打破旁觀者的沉默并致敬勇于挺身而出者。

最佳宜賓主題劇本獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)

最佳宜賓主題劇本獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)邉惏l(fā)表獲獎(jiǎng)感言

最佳宜賓主題劇本獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)邉惐硎?，這份榮譽(yù)不僅屬于個(gè)人，更屬于歷史、文化與宜賓。她的作品《大國長安》以唐代由盛轉(zhuǎn)衰為背景，以杜甫生平與38首唐詩展現(xiàn)中華文化的深厚綿延，贊頌宜賓作為長江首城、抗戰(zhàn)文化中心與五糧液故鄉(xiāng)的獨(dú)特地位?！敖袢罩畺|樓，雄據(jù)三江，直聳云霄，可它的生命不在于樹木瓦礫的堆砌，而是人們賦予它的文化價(jià)值?！?/p>

最佳電視劇劇本獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)

最佳電視劇劇本獲獎(jiǎng)?wù)叽硗鯌延畎l(fā)表獲獎(jiǎng)感言

最佳電視劇劇本獲獎(jiǎng)?wù)叽硗鯌延钤讷@獎(jiǎng)感言中致敬所有為劇本提供幫助的科研人員、當(dāng)?shù)剜l(xiāng)親及編劇團(tuán)隊(duì)成員。獲獎(jiǎng)電視劇劇本《芬芳大地》改編自其同名長篇小說，以吉林人民治理鹽堿地、實(shí)現(xiàn)山鄉(xiāng)巨變的真實(shí)歷程為背景，聚焦黑土地生態(tài)產(chǎn)業(yè)與糧食安全，傳遞拼搏精神和人民情懷。

最佳五糧液主題劇本獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)

最佳五糧液主題劇本獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)叱鹦憷虬l(fā)表獲獎(jiǎng)感言

最佳五糧液主題劇本獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)叱鹦憷驎鴮懥讼愦季祈嵵惺帤饣啬c的家國情懷。她的作品以抗戰(zhàn)為背景，講述了兩家青年投身抗日、家族堅(jiān)守釀酒技藝的故事，融入兩岸親情元素，期盼未來能搬上銀幕。

最佳戲劇劇本獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)（代領(lǐng)）

優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)

優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)叽碇艽笮掳l(fā)表獲獎(jiǎng)感言

優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)叽碇艽笮略讷@獎(jiǎng)感言中親切地將“醫(yī)圣”張仲景稱呼為“老鄉(xiāng)”，并表示他的著作《傷寒論》今天仍然是學(xué)中醫(yī)的大學(xué)生必讀之書，將張仲景的人生歷程以劇作形式呈現(xiàn)，既是對(duì)中醫(yī)文化的有力傳承，也是對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的一次推動(dòng)。他期望通過這部作品，向先賢致敬，為時(shí)代添彩。

優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)叽硖锼l(fā)表獲獎(jiǎng)感言

優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)叽硖锼诟醒灾薪榻B，電影劇本《秘境·故人》已完成轉(zhuǎn)化，于今年六月拍攝完成，目前正進(jìn)行后期制作，期待未來與大家銀幕相見。故事《秘境·故人》根據(jù)“時(shí)代楷模”鮑衛(wèi)忠同志的真實(shí)事跡創(chuàng)作，講述了他扎根邊疆、秉持司法為民理念的動(dòng)人故事。他感謝《中國作家》讓《秘境·故人》以文字形式面世，也感謝評(píng)委對(duì)英模題材創(chuàng)作的鼓勵(lì)。

授牌儀式現(xiàn)場(chǎng)

頒獎(jiǎng)儀式結(jié)束后，舉行了“《中國作家》宜賓·五糧液新時(shí)代創(chuàng)作實(shí)踐點(diǎn)”授牌儀式，《中國作家》雜志副主編梁飛為五糧液股份公司黨委委員、監(jiān)事會(huì)主席，中國釀酒大師劉明授牌。

第四屆《中國作家》陽翰笙劇本獎(jiǎng)?wù)魑幕顒?dòng)啟動(dòng)儀式現(xiàn)場(chǎng)

典禮最后，吳義勤、閻晶明、廖奔、雷濤、李云雷共同啟動(dòng)第四屆《中國作家》陽翰笙劇本獎(jiǎng)?wù)魑幕顒?dòng)。

（攝影：尹超）

附：

第三屆五糧液·《中國作家》陽翰笙劇本獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品

最佳電影（含微電影）劇本獎(jiǎng)：《本案與我無關(guān)》 編劇 張佑晨

授獎(jiǎng)辭

旁觀者的集體沉默，是社會(huì)良知的缺席。作者將懸疑敘事與災(zāi)難美學(xué)巧妙融合，把主人公夏加爾老師置身于“教室和公交車”兩個(gè)空間的群體中，用文學(xué)的法槌，敲擊旁觀者集體良知麻痹癥的外殼，呼喚正義的覺醒；用電影的眼睛，透視夏加爾老師心靈的內(nèi)戰(zhàn)，將一起校園欺凌上升至社會(huì)良知層面上探討，以小喻大，叩問人心，對(duì)提升社會(huì)公德極具感染力和牽引力，有望成為引發(fā)大眾熱議的現(xiàn)象級(jí)電影。特授予張佑晨《本案與我無關(guān)》第三屆五糧液·《中國作家》陽翰笙劇本獎(jiǎng)最佳電影劇本獎(jiǎng)。

最佳電視劇劇本獎(jiǎng)：《芬芳大地》 編劇 王懷宇、王金弋、李德紅

授獎(jiǎng)辭

當(dāng)全家人共進(jìn)晚餐打開電視，觀看《芬芳大地》的故事，不是誰知盤中餐，而是如何端牢十四億中國人飯碗的問題。作者用心深耕黑土地，以稻穗為筆，在鹽堿灘涂，書寫東北農(nóng)民新的創(chuàng)業(yè)史，將良心的稻種，播撒在千萬觀眾的心田。文本中的人物如同稻田里鮮活蹦跳的青蛙，細(xì)節(jié)豐盈若稻花授粉般的微妙，劇本打破“經(jīng)濟(jì)脫貧即成功”的定式，突出了人心的覺醒，將個(gè)體命運(yùn)升華為集體共情，開創(chuàng)鄉(xiāng)村振興題材的劇作新維度。特授予王懷宇、王金弋、李德紅《芬芳大地》第三屆五糧液·《中國作家》陽翰笙劇本獎(jiǎng)最佳電視劇劇本獎(jiǎng)。

最佳戲劇劇本獎(jiǎng)：《家的年事》 編劇 毛貴民

授獎(jiǎng)辭

全劇一個(gè)場(chǎng)景，一天時(shí)間，一個(gè)事件，用“三一律”的結(jié)構(gòu)原則和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，演繹了一家人在大年三十發(fā)生的故事。編劇用“七個(gè)演員一個(gè)客廳，裝下整個(gè)中國式的家庭”，突破家庭倫理劇的窠臼，塑造了魏明德這個(gè)航天人舍小家為國家的高尚情懷。全劇滲透編劇的真情實(shí)感，尤其是三姑娘魏茉莉飼養(yǎng)丹頂鶴的孤獨(dú)感，理解父親老年的孤獨(dú)，令人共情淚下，生活是無字的劇本，劇本是有字的生活。《中國作家》以“陽翰笙”先生的名義授予毛貴民《家的年事》最佳戲劇劇本獎(jiǎng)，旨在向全國推廣，演出好的劇本，溫暖每一個(gè)家庭。

最佳宜賓主題劇本獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品：《大國長安》 編劇 劉嫄

授獎(jiǎng)辭

劇本聚焦杜甫跌宕一生，以其個(gè)人命運(yùn)沉浮為棱鏡，折射出盛唐氣象和衰落的景象，巧妙運(yùn)用詩史互證，以杜詩為魂，將歷史風(fēng)云、個(gè)人際遇與時(shí)代精神熔鑄一爐。宜賓東樓、三江煮墨，當(dāng)杜甫的酒杯和詩句融入長江，編劇請(qǐng)當(dāng)代導(dǎo)游舉起解說旗，打撈杜甫當(dāng)年留在宜賓的詩篇，以歷史與現(xiàn)代互印。劇本的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換奇妙，情感張力充沛，展示了厚重的宜賓文化，致敬中華文脈、禮贊詩魂不朽、彰顯大國長安的精神底蘊(yùn)，步杜甫腳印走向長江岸邊的文明古城。特別授予劉嫄《大國長安》第三屆五糧液·《中國作家》陽翰笙劇本獎(jiǎng)最佳宜賓主題劇本獎(jiǎng)。

最佳五糧液主題劇本獎(jiǎng)：《酒巷庭雨》 編劇 仇秀莉

授獎(jiǎng)辭

當(dāng)“五糧液”進(jìn)入故事，劇作如同釀酒，《酒巷庭雨》以烽火為曲、血淚為水，釀出一壇蕩氣回腸的民族秘方，鄭家三代守護(hù)秘方如保護(hù)血脈，硝煙中窖藏的不只是酒曲，也是人性傳承文明的浩然正氣。香醇出自醞釀，急功近利不行，心態(tài)浮躁不得。作者行走宜賓的雨巷，體味釀造的哲學(xué)，構(gòu)思人與景的詩情畫意。閱讀劇本感受到中國酒文化發(fā)酵著民族品牌的醇厚魅力，釀酒工藝升華為文化自信，情醉人心。第三屆五糧液·《中國作家》陽翰笙劇本獎(jiǎng)最佳五糧液主題劇本獎(jiǎng)特別授予仇秀莉《酒巷庭雨》。

優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)

電視劇劇本《成圣——張仲景》 編劇 周大新

授獎(jiǎng)辭

劇本將張仲景的個(gè)人成長與中醫(yī)理論的發(fā)展緊密結(jié)合，通過《傷寒論》的創(chuàng)作背景展現(xiàn)中醫(yī)文化的傳承與創(chuàng)新。劇中融入大量中醫(yī)診療細(xì)節(jié)，既弘揚(yáng)了傳統(tǒng)文化，又增強(qiáng)了敘事的知識(shí)性和專業(yè)性。劇作通過任彥成的背叛與張仲景的堅(jiān)守，構(gòu)建了深刻的道德對(duì)立，突破了傳統(tǒng)英雄敘事的單一性，塑造了一個(gè)立體化的“醫(yī)圣”形象。敘事以張仲景的成長為主線，穿插瘟疫救治、師徒傳承、家族倫理等多重矛盾，形成宏大的歷史格局。場(chǎng)景從南陽藥鋪到太守府、鄉(xiāng)村疫區(qū)，時(shí)空跨度大，展現(xiàn)了東漢末年的社會(huì)全景，具有史詩劇的潛質(zhì)。

電影劇本《雕刻墓碑的人》 編劇 張飛

授獎(jiǎng)辭

《雕刻墓碑的人》是兼具人文關(guān)懷與社會(huì)批判的現(xiàn)實(shí)主義作品，通過老秦的暮年生活，探討了生死、孤獨(dú)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代沖突等主題。劇本融合黑色幽默與悲憫情懷，展現(xiàn)了編劇對(duì)底層人物命運(yùn)的深刻洞察。作品在主題深度、地域特色和人物塑造上均有突出表現(xiàn)。劇本以“死亡”為切入點(diǎn)，輻射老齡化、空巢孤獨(dú)、城鄉(xiāng)變遷、傳統(tǒng)手藝消亡等社會(huì)議題，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。通過老秦的“求死”歷程，反向叩問生命的尊嚴(yán)與價(jià)值，結(jié)尾“黃河無名碑”的意象將主題升華至哲學(xué)高度，傳遞出“向死而生”的生命態(tài)度。故事電影感強(qiáng)烈，有懸念有危機(jī)，引人入勝，發(fā)人深省。

電影劇本《水郎詠》 編劇 馮躍

授獎(jiǎng)辭

在明代的歷史背景下，展現(xiàn)了田氏兄弟、佛郎機(jī)外國勢(shì)力、朝廷斗爭(zhēng)之間的復(fù)雜關(guān)系，表達(dá)了家國情懷和情義道德，劇作有較強(qiáng)的戲劇性，人物性格較為鮮明。

戲劇劇本《衣魂》 編劇 孫仰芳

授獎(jiǎng)辭

在二十世紀(jì)初的時(shí)代大背景下，以紅幫裁縫為素材，塑造了丁天寶、金鳳、安琪兒的藝術(shù)形象，表現(xiàn)了民族自強(qiáng)、文化自信的鮮明主題。戲劇結(jié)構(gòu)較為完整，有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

電影劇本《秘境·故人》 編劇 田水泉

授獎(jiǎng)辭

根據(jù)“時(shí)代楷?！痹?，敘述了云南省滄源縣人民法院執(zhí)行局長鮑衛(wèi)忠長期扎根我國西南邊陲“世界佤鄉(xiāng)秘境滄源”的故事，彰顯了新時(shí)代人民法官的“司法溫度”和中國特色法治建設(shè)的特點(diǎn)。劇本人物塑造生動(dòng)，有較強(qiáng)的情緒感染力。

第三屆五糧液·《中國作家》陽翰笙劇本獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)名單

評(píng)委會(huì)主任

吳義勤 閻晶明

副主任

程紹武 張春林 肖浩

終評(píng)委（按姓氏筆畫為序）

王興東 尹 鴻 吳義勤 張 宏

陳 麗 周建東 趙 華 皇甫宜川

饒曙光 閻晶明 程紹武 焦宏奮

復(fù)評(píng)委（按姓氏筆畫為序）

向 陽 楊占坤 汪海林 宋方金

張 馳 陳 麗 林麗寧 趙 華

高小立

初評(píng)委（按姓氏筆畫為序）

陳學(xué)一 鐘藝璇 梁 瑩 覃皓珺

慢 三 《中國作家》影視編輯部